Ninon Valder

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Catégorie : Pensées

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Blog de Ninon Valder
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  • Chronique d’un Jour Bleu | Diversité musicale et bio-diversité | 10 / 2022

    Chronique d’un Jour Bleu | Diversité musicale et bio-diversité | 10 / 2022

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    Le temps, l’espace, de rêver, créer, respirer
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    Cycle – tempérament – infini
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    ÉCOUTE :
    La esperanza, Ninon Valder // Live de Ninon Valder – flûte

    Chronique d’un jour bleu,
    bleu comme le fil de l’horizon,
    bleu comme les possibles de notre être
    comme les vibrations infinies de notre créativité.

    – Quelle musique pour notre Monde, Musique d’ici et d’ailleurs –

    Nous avons la chance d’avoir sur la Terre une multitude de lieux de vie, de manière de penser et de formes de vie. Cela s’accompagne, ou part d’une diversité d’environnement : climat, chaleur, longueur du jour, froid, neige, humidité…
    Il y a des lieux avec des cycles climatologiques à quatre saisons, d’autres à deux…
    Tout cela se reflette dans la musique, car l’environnement sonore se transforme : le type d’insectes, les espèces d’oiseaux, d’animaux, leurs cris et crissements vrombissant dans nos oreilles nous font savoir l’heure, la température, l’état de tension du monde extérieur.
    Quel impact a l’unification de notre mode de vie sur nos musiques et nos systèmes de pensées ? Sur nos êtres, nos joies, notre équilibre et nos déséquilibres (maladie) ?

    Je regarde et j’observe

    J’observe l’évolution du festival de Cosquin, où fût découverte la grande Mercedes Sosa, mais aussi Jorge Cafrunes et bien d’autres encore. Ce festival argentin, qui est le plus important du folklore, se déroule dans un petit village dans la province de Cordoba. Il était possible au début d’écouter voix guitare, ou voix bombo avec un petit microphone et une très simple amplification.
    Mais qu’est-ce qui a fait monter le niveau sonore ? Sommes nous devenus plus sourds (avec nos oreilles, mais aussi sourds à nous mêmes) ?
    Peut-être simplement le facteur de l’industrialisation rentre en compte. L’apparition des machines, les frigos, les voitures – même si celles-ci sont laissées à l’écart durant le festival – laissent dans « le fond de l’air » un ronronnement de ventilation, qui peut arriver à couvrir beaucoup de choses comme le bruit des insectes, le son du vent. Pour passer au dessus de ce doux et permanent bruit de fond, les sons ont été amplifiés, le course a commencé.
    Loin de moi la pensée de dire qu’il nous faut tout annuler, tout a une raison d’être.

    Donc nous sommes passés d’un son acoustique à un son amplifié.

    Évolution, évolution.

    J’ai déjà parlé du rythme et des cycles dans une chronique cette année, cela reste un sujet qui me fascine, et parfois m’attriste. Car il y a une mode à un cycle unique à 4, ou alors carrément, à 1, où il n’existe plus que l’immédiateté absolue de la consommation et non plus le cycle du développement et de l’évolution de la musique.

    Faisons un petit voyage vers le corps et la danse. La danse et plus particulièrement les danse traditionnelles ont aussi des cycles qui correspondent à des chorégraphies. Comme chacune d’entre elles décrit des tours et des figures différentes, elles requièrent de la musique une organisation différente : merveille où la musique appuie le besoin de chaque peuple de démontrer sa beauté, de séduire l’autre, de créer des moments où vivre ensemble et faire société. Il y a la danse folle des guerriers grecs, où un cycle à 7 temps s’emballe, il y a les danses traditionnelles françaises, les tarantelles, une liste infinie, comme est infinie la créativité de l’Homme et de notre monde.

    Les relations entre les choses étant ce qu’elles sont, le macro se retrouvant dans le micro et le micro dans le macro, je vous invite à retrouver cette liberté de pensée, de corps et retrouver notre identité plurielle dans un monde tendant à la globalisation.
    Heureusement certains artistes font merveille avec tout ça, et je voudrais vous faire écouter Etienne M’Bappe & the Prohpets.
    Originaire du Cameroun, Etienne est bassiste et au travers de sa carrière en France a développé un contact avec bien des musiques. Ici une rencontre avec le monde argentin, qui a donné une milonga en 7, aux influences caribéennes, jazz avec son ensemble de sept musiciens. Nous avons Christophe Cravéro (piano acoustique et électrique ), Anthony Jambon (guitare), Clément Janinet (violon), Arno de Casanove (trumpet, bugle), Hervé Gourdikian (saxophone ténor), and Nicholas Viccaro (batterie, percussion).

    ÉCOUTE :
    Milonga in 7 ( to Astor Piazzolla ) // extrait de How near how far – Etienne M’Bappe & the Prophets //
    Abstract Logix – 2016 – 4’14

    Après cette belle écoute de ce que l’art et le talent peuvent créer, je reviens sur une question qui se pose à moi, récurrente ces dernier temps : comment un instrument numérique fait-il pour s’ajuster à la vibration d’un autre instrument ? Car oui, le travail du musicien est bien de se relier à l’autre par le son, par la vibration, et est aussi de s’ajuster à l’autre : en hauteur, en vitesse, en division du temps, en harmonie.
    Mais est-il possible qu’un sample (un échantillon de son qui sera reproduit à l’identique chaque fois que nous le rappellerons) se transforme sous l’émotion humaine ? Comment agit la température, le niveau d’humidité, et tous ces facteurs qui rendent une chose unique, existant seulement dans l’instant présent, irrépétible et merveilleuse.
    L’émotion passe par la justesse, par des variations infinies du « placement » rythmique, du « placement » des notes en rapport à leur échelle (gamme), à leur rapport à leur terre (fondamentale).

    Le cœur du musicien, ce qu’il veut dire au plus profond de son être est ce qui va organiser son discours, ses sons. Pourquoi joue-t-on ?
    Hier je suis allée écouter le grand acteur de Peter Brook : Yoshi Oida qui parlait de son travail dans le spectacle « 4 questions à Yoshi Oida » par Maxime Kurvers à la maison du Japon dans le cadre du Festival d’Automne. Il y a des questions communes aux arts de la scène, et je voudrais vous rapporter ici une d’entre elle. Joue-t-on pour de l’argent, dans une relation simple spectateur, auditeur ? Ou alors faisons nous partie d’un tout, et alors l’artiste questionnne l’invisible qui ensuite atteint le spectateur ? Alors la question qui devient centrale la relation, l’être ensemble et l’écoute.

    Pourquoi cela me fait penser à la biodiversité : car si l’on n’écoute plus qu’un seul rythme de musique, avec une seule intonation et un seul temps absolu donné par un métronome, machine non connectée aux battements de notre cœur, ceux là même qui régissent le rythme de notre propre vie. Alors dans ce monde à une seule option où sont les milliards d’insectes aux rythmes variés, les milliards de possibilités entre deux notes (ce que les indiens appellent les shrutis). Où est l’accélération qui emmène dans la musique de transe ?

    La musique organise la matière, et notre matière, comme la bio-diversité est complexe. La réduire à l’efficacité est réduire notre vie, notre pensée à l’efficacité. C’est rabaisser ce que vaut cette vie que nous vivons et laisser pour morts les rêves de découverte de nos possibles, laissant champ libre à des réalités finies, manipulables. L’art crée des espaces intérieurs précieux, des diversités de vision, soigne, étourdi, fait vibrer.

    Écoutez, sentez, vivez !

    Pour terminer je vous invite sur les chemin du monde avec Henri Agnel et son ensemble.

    Après avoir travaillé de magnifiques répertoires poétiques et musicaux créés par les Musulmans et les Chrétiens depuis plus d’une décennie, Henri Agnel et ses musiciens ont choisi de suivre les Séfarades dans leurs voyages obligés, à travers leurs chants d’amour.
    Pour interpréter ce répertoire médiéval singulier, les quatre musiciens-chanteurs ont recours à une instrumentation colorée, à des techniques de chant, des pratiques de jeux et d’improvisation que les traditions orales balkanique et arabo-andalouse ont enrichi…

    Une version live

    ÉCOUTE :
    Los Kaminos // extrait de Los Kaminos de Sirkedji (Chants séfarades de l’Andalousie aux Balkans) // Ensemble Henri Agnel Label Accords Croisés- 2016 3’55
    Henri Agnel (cistre, cétéra, oud, rebec, zarb, chant basse)
    Idriss Agnel (ourdou, zarb, cajon, harmonium, cistre, chant tenor)
    Milenia Jeliaszkova – chant soprano, arrêts
    Milena Roudeva – Chant alto baryton, arrgts
    Mayssa Issa version live

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  • Chronique d’un Jour Bleu | La musique argentine en héritage | 06/2022

    Chronique d’un Jour Bleu | La musique argentine en héritage | 06/2022

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    Chronique d’un Jour Bleu
    Radio Libertaire 19 juin 2022
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    Comment ne pas saluer les grands êtres humains lorsqu’ils s’en vont, ceux qui avaient marché avant nous sur les chemins de la vie, de l’art et de la musique.
    Je reviens souvent à la Musique argentine. C’est une part importante de ma vie, et j’aime à vous le partager.
    Aujourd’hui je voudrais rendre hommage à mon maître de bandonéon : Juan Jose Mosalini. Et aussi une pensée à Jean-Louis Trintignant décédé hier.

    ÉCOUTE :
    Con el cielos en las manos // extrait de Don bandoneon – Juan Jose Mosalini //
    Label Hexagone – 1979 – 4’41

    C’est sous un grand ciel bleu que Juan Jose Mosalini est retourné trouver ses ancêtres, le 28 mai 2022.
    Buenos Aires – Paris.
    Cet amour infini entre les deux terres, des résonances, des amplifications.
    Fuyant la dictature, mais pas que, JJ arrive en France en 1977. Il a été une des personnes clefs du développement du bandonéon en France, et donc en Europe. C’est Piazzolla lui-même qui le pousse à l’époque à quitter son pays natal pour développer sa musique à Paris. L’Argentine a connu les grandes heures du tango, et sûrement le renouveau allait venir de l’extérieur. Comme le dit Tomas Gubitsch, Mosalini était un des trois enfants rebelles du bandonéon avec Daniel Binelli et Rodolfo Mederos.
    Son énergie débordante et son amour pour son instrument lui ont fait créer une communauté importante au fur et à mesure des années.
    Si Piazzolla a ouvert la porte de l’engouement international par sa musique, le bandonéon a eu Mosalini comme allié majeur dans la diffusion du tango et de l’instrument. Olivier Manoury en témoigne, lui-même était passionné de l’instrument mais ne connaissait que le tango qui se jouait alors en France, bien loin du Tango Argentin. C’est dans le métro que Juan Jose écoute pour la première fois Olivier, et lui propose de venir le rencontrer chez lui. Un moment d’échange généreux qui transforme la vision de Manoury, et entame une amitié entre les deux hommes.

    C’est au Conservatoire de Gennevilliers en 1989, avec le bandonéoniste César Stroscio et la complicité du compositeur Bernard Cavanna (alors directeur de la structure) qu’ils créent la première chaire de bandonéon en France et en Europe. C’est une pensée nouvelle à ce moment là que de faire rentrer un instrument populaire dans un conservatoire.
    Juan Jose et César resteront quasiment 30 ans et formeront plusieurs générations de bandonéonistes, créant ainsi un vivier dont la vitalité du tango et du bandonéon en France et en Europe témoigne aujourd’hui.

    Le jeu de Juan Jose, tout comme son enseignement, est passionné, généreux. On a envie de passer des heures à écouter, puis à étudier pour rejoindre l’espace depuis lequel il joue. L’instrument est difficile, voire diabolique.
    Je vous donne une rapide explication : le bandonéon est de la même famille que l’accordéon, deux « boîtes » reliées entre elles par un soufflet. Si on est capable de jouer toutes les notes de la gamme chromatique, comme sur un piano, un même touche produit deux sons différents, comme dans un accordéon diatonique. Là où ça se complique c’est qu’il n’y a pas de logique dans le positionnement des notes sur le clavier, et que en tirant et en poussant cela change, et que la main droite est différente de la main gauche : 4 claviers différents, et 2 logiques à gérer en même temps : une à gauche, et une à droite.

    Juan Jose est parti alors que le conservatoire vivait deux jours de bandonéon : entre audition et examens des élèves. Une belle réussite quand je pense que nous faisions une audition de 2h qui s’intitulait la Fête du bandonéon durant mes études là-bas, il y a près de quinze ans.
    Aujourd’hui c’est son fils Juan Jo Mosalini qui a repris la direction du pôle Tango. On y compte trois professeurs de l’instrument : Juan Jo Mosalini, Jean-Baptiste Henri et Louise Jallu. J’ai eu la chance de pouvoir transmettre à mon tour ce que j’ai appris avec Juan Jose et sur les chemins du monde cet hiver en remplaçant Louise Jallu pour quelques semaines.

    ÉCOUTE :
    Seleccion de tangos de Julio de Caro // extrait de Ciudad Triste – Juan Jose Mosalinii et son grand Orchestre de Tango // Label Indigo – 2000 – 4’05

    LA MUSIQUE ARGENTINE EN HÉRITAGE

    L’héritage de la musique argentine, l’héritage de Juan Jose Mosalini pour moi c’est l’ouverture à ce monde de la musique argentine, au tango argentin. Une manière de vivre la musique et le monde. Loin d’avoir une pulsation fixe, c’est un cœur battant en mouvement que nous propose le tango. Et c’est aussi savoir s’unir au cœur de celui qui est devant, de celui qui décide de porter la parole à ce moment là.
    C’est encore une autre étape dans la musique, la synchronisation des cœurs et donc des émotions.
    Le tango, la musique argentine, des émotions pures, qui nous parlent de la vie, de l’amour, de la mort, et de l’absence. Nous pouvons tous nous y retrouver. Des sentiments puissants, exacerbés, vibrants d’une énergie nocturne, là où tout est permis.
    La musique argentine sublime l’absence et l’éloignement, plonge dans les peines et l’amour, remplit les veines d’émotions.

    ÉCOUTE :
    Buenas noches Che bandoneón // extrait de Don bandoneon – Juan Jose Mosalini // Label Hexagone – 1979 – 1’35

    ÊTRE AU MONDE COMME ON EST EN MUSIQUE

    Apprendre le bandonéon, c’est l’apprentissage d’un style aussi, et d’une manière de vivre la musique, de la concevoir.
    Apprendre c’est se remplir de l’autre qui nous transmet. Organiser son corps petit à petit pour qu’il comprenne les gestes, qu’il soit disponible à entendre, qu’il puisse écouter et reproduire.

    Le bandonéon est un instrument envoûtant. Mais est-ce l’instrument ou les instrumentistes qui envoûtent ? L’être humain derrière l’objet est toujours celui qui nous touche.

    Un corps et un être
    La sincérité du jeu.
    Combien d’éléments doivent-ils se joindre pour faire qu’un être humain devienne musicien ? A l’implacable et inévitable technique qui fait la base d’un travail instrumental s’ajoute la vie, la sensibilité de chacun d’entre nous, ce qui nous touche le plus, nous émeut, ce que nous voulons partager et exprimer.

    Lors de mes études de bandonéon, il y a eu un jour plus marquant que les autres. J’étais alors dans le milieu de la vingtaine. Le matin j’ai pris un cours avec Juan Jose, nous avons travaillé sur le phrasé du tango, sur l’élasticité du temps. Comment celui-ci (le temps) peut ne pas être linéaire et décrire des volutes liés à notre être.
    L’après-midi je répétais à la flûte avec un magnifique orchestre d’Afro Jazz Funk : Rido Bayonne. Une autre grande leçon m’attendait : là le temps est implacable et la division rigoureuse. Il n’était plus questions d’étirer mais de trouver les distances justes entre les notes, régulières.
    Cette expérience regroupée sur quelques heures seulement est restée marquée dans mon esprit et dans mon corps, deux visions valides et magnifiques de la musique, dans des conceptions quasiment opposées.

    Certains pourront me répondre que tout c’est pas si drastique, bien évidemment !

    Ce jour là a sûrement été le début de ce qui me plaît tant faire aujourd’hui . J’ai compris qu’il était possible de prendre beaucoup de chemins différents dans la musique. Que je pouvais jouer différemment les mêmes pièces en fonction de mon état et des personnes qui écoutaient.

    La musique comme représentation de la Vie à un instant donné. Continuer à faire vivre les vibrations de la vie.

    Cortazar a cité Ortiz – Federico, Laurenz, Piazzolla, Pichuco dans son texte Buenas Noches, che bandoneon, je voudrais citer quelques bandonéonistes qui sont aujourd’hui sur les scènes et qui sont passés par la classe de Juan Jose :
    Juan Jose Mosalini – Carmela Delgado – Victor Hugo Villena – Pablo Nemirovsky – Per Arne Glovingen – Marisa Mercadet – Facundo Torres –
    et moi-même Ninon Valder

    ÉCOUTE :
    Sus ojos se cerraron de Carlos Gardel, arrangement de Leopoldo FEDERICO // Live de Ninon Valder – bandonéon
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  • Chronique d’un Jour Bleu | La musique apaise | 03/2022

    Chronique d’un Jour Bleu | La musique apaise | 03/2022

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    Le temps, l’espace, de rêver, créer, respirer
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    Chronique d’un Jour Bleu
    Radio Libertaire 20 mars 2022
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    La musique, comme les plantes ne connaît pas les frontières.

    Merveille de l’immatériel et de l’air vibrant qui se déplace sans prendre en compte la géopolitiquetique et l’hypermatérialité du moment.
    La musique apaise.

    Dans mon Petit Robert j’ai trouvé :Apaiser : 1 – Amener quelqu’un à des dispositions plus paisibles, plus favorables. V : Calmer
    2 – Rendre moins violent. V : adoucir, assoupir, endormir
    Paisible : 1 – Qui demeure en paix, ne trouble pas la paix. V Calme, pacifique, tranquille
    2 – Qui exprime la paix, le calme. V. Serein
    3 – Qui ne trouble pas la paix

    En chacun de nous vivent des mondes, se côtoient des sensations. En chacun de nous des origines diverses : nous sommes diversités.
    Acceptons le risque de vivre libre et divers
    Libres penseurs
    penseur
    penser la paix
    vivre la paix
    La paix à l’intérieur de nous, là où vivent nos mondes.

    Se risquer aujourd’hui à faire marche arrière et à déconstruire les murs que nous avons édifié entre nous et les autres depuis deux ans. Depuis qu’il nous a été dit que l’autre été dangereux, et que la peur s’est immiscée. Les murs sont devenus des murs virtuels, que nous déplaçons avec une facilité déconcertante.
    Aujourd’hui ayons le courage d’ouvrir des fenêtres, des portes, ayons le courage de comprendre que l’autre est notre richesse et non notre mort.

    Je retiens de ce mois écoulé le discours de François Sureau lors de son entrée à l’Académie Française, et sa citation de Max Gallo : « Les temps sont toujours difficiles pour ceux qui n’aiment pas la liberté ».
    Le long chemin de la paix. Les petits pas nécessaires pour aimer, pour comprendre, pour accepter. Pour apaiser, mettre en paix. Chaque geste de ségrégation amène la division et nous rapproche de la guerre.

    Prenons le risque d’être libre et divers
    le risque de montrer à l’autre notre paix intérieure et non jeter notre « rage contenue ».
    Chaque geste d’interdiction d’une culture ne fait que participer à l’escalade.
    Je ne suis pas en guerre et mon cœur se veut d’embrasser le monde.

    Je vous propose d’écouter Natacha Fialkovsky, dans un chant russe sur un poème de Affanassi Fet (1820 – 1892).
    Dans son dernier disque elle chante aussi bien en arménien, en serbe, en russe, en roumain, en ukrainien, ou en tsigane.
    La musique, comme les plantes, ne connaît pas les frontières, et se nourrit des migrations et des rencontres.

    ÉCOUTE :
    Romance, extrait de l’album Gamayun paru en 2017 sur l’Inoui distribution.
    Avec Olivier Cahours à la guitare et arrangements,
    Pascal Storch : Guitare, chant, cavaquinho, cajon,
    Natalia Trocina : Domra,
    Thierry Colson : Contrebasse,
    Natacha Fialkovsky : Chant et balalaïka.

    Il y a deux ans commençaient la pandémie, et peu de jours après le 28 mars 2020 disparaissait Nicolas Colacho Brizuela, guitariste, arrangeur argentin, sa collaboration la plus importante a été avec la grande Mercedes Sosa, pendant trente ans, et sur environ 27 disques.
    Célébrer aujourd’hui sa mémoire, car nous n’avons pas pu le faire pendant cette période. Célébrer la vie de ceux qui sont partis.

    Nicoàs Brizuela est né à La Rioja, une province du Nord Ouest de l’Argentine à la fin des années quarante. Il grandit dans l’amour de sa famille, même si la vie est d’une grande pauvreté, la plus grande richesse étant l’amour des siens.
    Il est le dernier d’une fratrie de 6 enfants, et la musique a une place importante dans toute la famille. C’est son frère Lorenzo qui lui ramène un jour sa première guitare depuis Buenos Aires, et lui transmet les premiers tangos que Nicolas écoutait à la radio.
    Son autre frère Alfredo joue lui aussi de la guitare, et c’est autour de Jose Oyola qu’is apprennent le folklore de la Rioja comme la Chaya Riojana.
    Nicolàs n’a que 16 ans lorsqu’il participe pour la première fois à Cosquin avec los Hermanos Alabaracin, puis part à Buenos Aires.
    C’est une époque où les provinciaux qui arrivent à la capitale restent dans des hôtels ou des conventillos, transportant avec eux les quelques affaires qu’ils possèdent.
    C’est en 1969 que Nicolas rencontre pour la première fois Mercedes Sosa, et c’est sur le disque Mercedes Sosa interpreta a Atahualpa Yupanqui en 1977 que Nicolas réalise les premiers arrangements. L’entente avec Mercedes est parfaite et il devient son guitariste stable à la mort de Pepete Bértiz.
    Ils sont arrêtés en 1979 lors d’un concert à La Plata et doivent partir en exil en France et en Europe dès la fin de cette année là.
    C’est le début de longues années de tournées et de concerts au travers le monde.
    Nicolàs était un musicien curieux, et si il a été le créateur d’un style de jeu de la guitare dans le folklore, dans ses tournées il a écouté le jazz de New-York ou tout autre style.
    C’est uniquement en 2012, après le décès de Mercedes Sosa en 2009, qu’il enregistre Nos Volveremos a ver, un album dédier à sa passion pour le jazz et la musique de Bill Evans.

    C’est à ce moment là que je l’ai rencontré et que j’ai commencé à travailler avec lui.
    C’était aussi un grand tanguero, comme son duo avec Rodolfo Mederos en témoigne, et le disque Tangos (Warner), ou bien son disque solo Tangos 12.
    Ensemble, n    ous avons enregistré en duo un disque Cuscaias (paru chez Acqua Records en 2013) sur lequel on peut aussi retrouver Kevin Seddiki (guitare et zarb) et Johanne Mathaly (violoncelle). Nous avons beaucoup tourné ce projet en France et en Argentine.
    Et puis Nicolàs a eu envie de revisiter les chants portés par Mercedes Sosa et il a conçu et écrit pourdle trio vocal et instrumental Las Famatinas, qui a sorti en 2020 Asi Seguimos Andando sur le label des Belles Écouteuses.

    Et puis… et puis la vie a décidé de lui faire parcourir le monde des étoiles. Merci Nicolas pour ta musique et ta générosité à la partager.

    ÉCOUTE
    Soledad de Suna Rocha paru chez ACQUA RECORDS
    Album Sos Agua
    Guitare Colacho Brizuela
    Suna Rocha est une chanteuse argentine de folklore qui a été la révélation de Cosquin en 1981 avec Raul Carnota.

    N’oublions pas que la musique, comme les plantes ne connaît pas les frontières, et osons, osons le risque de vivre libre et divers !!
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  • La nécessité de la musique dans l’intime de la vie

    La nécessité de la musique dans l’intime de la vie

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    Le temps, l’espace, de rêver, créer, respirer
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    Ninon VALDER – Tania PIVIDORI
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    Je vous livre là notre réflexion sur cette nécessité d’être musicien aujourd’hui, au 7 janvier 2021, alors que la crise sanitaire du COVID continue de faire trembler le monde artistique.

    LA NÉCESSITÉ DE LA MUSIQUE DANS L’INTIME DE LA VIE

    Nous, musiciens, chanteurs, nous avons appris l’art de créer des sons et de les agencer, de faire vibrer l’air.
    Faire vibrer l’air, c’est organiser la matière. C’est donc donner une direction à la vie, c’est éviter que tout retombe sans forme vers la terre. C’est permettre au cœur de battre plus léger, à l’esprit de penser plus clairement.

    La musique est une des artères de la communication avec soi-même, et avec les autres. Elle structure et embellit la pulsation des jours, a le pouvoir de réguler nos émotions.

    Nous avons vécu pendant ces dix derniers mois, une nouvelle forme d’organisation sociale, dix mois au cours desquels notre expression a été soudainement interrompue, et aujourd’hui l’avenir n’est qu’incertitude. Notre modèle économique tiendra-t-il ? Nos moyens de vivre seront-ils préservés ? Des questions qui légitimement nous envahissent.

    Alors justement au moment où nous ressentons cette fragilité nouvelle, celle de la non-expression, d’un empêchement de communiquer et de partager, quel est l’essentiel ?
    La musique n’existe pas seulement dans une salle de concert, face à un public, dans des conditions techniques parfaites. Elle commence en nous, là où nous retrouvons notre monde, notre centre, notre raison de vivre. Elle jaillit de notre besoin initial de jouer, de vibrer aux mélodies, harmonies et rythmes que nous produisons, que nous créons. C’est là, dans cette intimité de nous-mêmes à nous-mêmes, que nous trouverons la force de nous adapter aux nouvelles contraintes, et que nous pourrons rester créatifs face aux difficultés.

    Aujourd’hui nous devons jouer pour nous, pour l’autre, car notre musique soigne et nous soigne, et c’est un geste fondamental que personne ne pourra nous enlever.

    Les musiciens sont les rois de la plasticité cérébrale. Nous savons maintenant grâce aux neurosciences ce que notre pratique nous permettait déjà de supposer et de ressentir : la musique a de multiples bénéfices sur le corps et sur l’esprit. Berceuses, symphonies, musiques de transe, chant d’amour sont là pour en témoigner. Les ondes sonores de la musique provoquent le plaisir, augmentent la motivation, l’attention, la capacité de mémorisation, soignent la douleur, restaurent certains troubles du langage – et la liste est longue. Bref, la musique stimule de la façon la plus complète notre cerveau.

    Nous, musiciens, chanteurs, nous qui avons appris l’art de créer des sons et de les agencer, de faire vibrer l’air, nous devons continuer à jouer, pour préserver et transmettre les bienfaits que nous apporte notre art.

    Alors jouons autour de la table, jouons dans notre salon, pour les êtres qui nous sont chers, avec qui nous partageons nos jours. Jouons pour façonner ces matières musicales en une forme féconde qui vitalise l’alliance et l’échange.

    La nécessité de la musique doit être clamée, proclamée par chacun dans un manifeste intime qui lui confère d’être l’infaillible trait d’union entre geste déterminé et action salutaire.

    La nécessité de la musique n’est pas à prouver. La musique est l’expression de la vie, c’est l’énergie d’un corps, l’énergie d’un cœur, c’est l’instant présent qui ne peut être remplacé par le suivant. Elle est un outil réparateur indispensable pour tous qui dépasse les catégories professionnelles et se libère de toute forme de commerce.

    Alors musiciens, chanteurs que nous sommes, professionnels, amateurs, élèves, professeurs, de musiques classiques, populaires, traditionnelles, actuelles, jazz… jouons ici, maintenant pour perpétuer l’impulsion qui nous anime et être là, prêts à créer aujourd’hui et donc demain.

    Ninon Valder – Tania Pividori

    A propos des autrices :

    Ninon Valder, flûtiste, bandonéoniste, chanteuse, compositrice, explore les espaces entre la musique argentine et le jazz, développant la poésie du son et des mots. Elle collabore avec des artistes du monde entier : Colacho Brizuela (Ar), Pierrick Hardy (Fr), Leonardo Sanchez (Ar- Fr), Susanna Stivali (It), Antonio Fresa (It), Carine Bonnefoy (Fr), Katerina Fotinaki (Gr).
    Elle développe le CEREMUSA, Centre de Recherche de Musique et Transmission Orale situé à Bethon, dirige le trio vocal et instrumental de musique argentine Las Famatinas, compose des musiques de film (Arte, France3) et est enseignante de chant aux Glotte – Trotters (Paris).
    www.NinonValder.com

    Tania Pividori bouscule les frontières de la vocalité par son parcours éclectique.
    Entre pièces contemporaines, improvisations, chansons, polyphonies savantes ou de tradition orale, elle mêle les genres, et multiplie les collaborations. Les projets qu’elle fonde sont le reflet de ces alliances musicales inclassables et misent sur la singularité de la voix et la recherche de timbres atypiques : Sanacore, quatuor vocal a cappella, Voix libres avec Pablo Cueco et Patricio Villarroel, Journal d’une apparition avec Chrystelle Séry et Serge Adam, Le cœur sans doute avec Françoise Toullec, Des Irs, des Mots avec Denis Charolles. Diverses productions avec Giovanna Marini : « I turcs tal Friûl », « Ion », « Musiche di scena »…
    www.taniapividori.com

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  • La musique d’Antonio Fresa

    La musique d’Antonio Fresa

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    une ondulation marine
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    Parfois étale, elle laisse la place à la respiration, l’introspection. Et alors surgit une couleur, une mélodie comme un nuage d’oiseaux qui viennent faire vivre le paysage. On sent différents courants marins qui viennent nous rappeler que toute chose est multiple et que la beauté peut se trouver en profondeur.

    J’ai la joie d’avoir travaillé avec lui sur son disque Piano Verticale (©The Writing Room 2019), aux flûtes et au bandonéon.

    Antonio Fresa
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  • « A Maestro Saluzzi »

    « A Maestro Saluzzi »

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    Version enregistrée dans l’église de Bethon (Marne) en septembre 2018.
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    C’est une pièce pour bandonéon solo que j’ai composé à Buenos Aires en 2015. Hommage au grand bandonéoniste argentin Dino Saluzzi, j’ai recherché son esprit dans la mélodie et les accords, et ensuite la liberté dans l’interprétation.
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