Ninon Valder

Ninon Valder

Auteur/autrice : Ninon Valder

  • Chronique d’un Jour Bleu | La musique argentine en héritage | 06/2022

    Chronique d’un Jour Bleu | La musique argentine en héritage | 06/2022

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    Le temps, l’espace, de rêver, créer, respirer
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    Chronique d’un Jour Bleu
    Radio Libertaire 19 juin 2022
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    Comment ne pas saluer les grands êtres humains lorsqu’ils s’en vont, ceux qui avaient marché avant nous sur les chemins de la vie, de l’art et de la musique.
    Je reviens souvent à la Musique argentine. C’est une part importante de ma vie, et j’aime à vous le partager.
    Aujourd’hui je voudrais rendre hommage à mon maître de bandonéon : Juan Jose Mosalini. Et aussi une pensée à Jean-Louis Trintignant décédé hier.

    ÉCOUTE :
    Con el cielos en las manos // extrait de Don bandoneon – Juan Jose Mosalini //
    Label Hexagone – 1979 – 4’41

    C’est sous un grand ciel bleu que Juan Jose Mosalini est retourné trouver ses ancêtres, le 28 mai 2022.
    Buenos Aires – Paris.
    Cet amour infini entre les deux terres, des résonances, des amplifications.
    Fuyant la dictature, mais pas que, JJ arrive en France en 1977. Il a été une des personnes clefs du développement du bandonéon en France, et donc en Europe. C’est Piazzolla lui-même qui le pousse à l’époque à quitter son pays natal pour développer sa musique à Paris. L’Argentine a connu les grandes heures du tango, et sûrement le renouveau allait venir de l’extérieur. Comme le dit Tomas Gubitsch, Mosalini était un des trois enfants rebelles du bandonéon avec Daniel Binelli et Rodolfo Mederos.
    Son énergie débordante et son amour pour son instrument lui ont fait créer une communauté importante au fur et à mesure des années.
    Si Piazzolla a ouvert la porte de l’engouement international par sa musique, le bandonéon a eu Mosalini comme allié majeur dans la diffusion du tango et de l’instrument. Olivier Manoury en témoigne, lui-même était passionné de l’instrument mais ne connaissait que le tango qui se jouait alors en France, bien loin du Tango Argentin. C’est dans le métro que Juan Jose écoute pour la première fois Olivier, et lui propose de venir le rencontrer chez lui. Un moment d’échange généreux qui transforme la vision de Manoury, et entame une amitié entre les deux hommes.

    C’est au Conservatoire de Gennevilliers en 1989, avec le bandonéoniste César Stroscio et la complicité du compositeur Bernard Cavanna (alors directeur de la structure) qu’ils créent la première chaire de bandonéon en France et en Europe. C’est une pensée nouvelle à ce moment là que de faire rentrer un instrument populaire dans un conservatoire.
    Juan Jose et César resteront quasiment 30 ans et formeront plusieurs générations de bandonéonistes, créant ainsi un vivier dont la vitalité du tango et du bandonéon en France et en Europe témoigne aujourd’hui.

    Le jeu de Juan Jose, tout comme son enseignement, est passionné, généreux. On a envie de passer des heures à écouter, puis à étudier pour rejoindre l’espace depuis lequel il joue. L’instrument est difficile, voire diabolique.
    Je vous donne une rapide explication : le bandonéon est de la même famille que l’accordéon, deux « boîtes » reliées entre elles par un soufflet. Si on est capable de jouer toutes les notes de la gamme chromatique, comme sur un piano, un même touche produit deux sons différents, comme dans un accordéon diatonique. Là où ça se complique c’est qu’il n’y a pas de logique dans le positionnement des notes sur le clavier, et que en tirant et en poussant cela change, et que la main droite est différente de la main gauche : 4 claviers différents, et 2 logiques à gérer en même temps : une à gauche, et une à droite.

    Juan Jose est parti alors que le conservatoire vivait deux jours de bandonéon : entre audition et examens des élèves. Une belle réussite quand je pense que nous faisions une audition de 2h qui s’intitulait la Fête du bandonéon durant mes études là-bas, il y a près de quinze ans.
    Aujourd’hui c’est son fils Juan Jo Mosalini qui a repris la direction du pôle Tango. On y compte trois professeurs de l’instrument : Juan Jo Mosalini, Jean-Baptiste Henri et Louise Jallu. J’ai eu la chance de pouvoir transmettre à mon tour ce que j’ai appris avec Juan Jose et sur les chemins du monde cet hiver en remplaçant Louise Jallu pour quelques semaines.

    ÉCOUTE :
    Seleccion de tangos de Julio de Caro // extrait de Ciudad Triste – Juan Jose Mosalinii et son grand Orchestre de Tango // Label Indigo – 2000 – 4’05

    LA MUSIQUE ARGENTINE EN HÉRITAGE

    L’héritage de la musique argentine, l’héritage de Juan Jose Mosalini pour moi c’est l’ouverture à ce monde de la musique argentine, au tango argentin. Une manière de vivre la musique et le monde. Loin d’avoir une pulsation fixe, c’est un cœur battant en mouvement que nous propose le tango. Et c’est aussi savoir s’unir au cœur de celui qui est devant, de celui qui décide de porter la parole à ce moment là.
    C’est encore une autre étape dans la musique, la synchronisation des cœurs et donc des émotions.
    Le tango, la musique argentine, des émotions pures, qui nous parlent de la vie, de l’amour, de la mort, et de l’absence. Nous pouvons tous nous y retrouver. Des sentiments puissants, exacerbés, vibrants d’une énergie nocturne, là où tout est permis.
    La musique argentine sublime l’absence et l’éloignement, plonge dans les peines et l’amour, remplit les veines d’émotions.

    ÉCOUTE :
    Buenas noches Che bandoneón // extrait de Don bandoneon – Juan Jose Mosalini // Label Hexagone – 1979 – 1’35

    ÊTRE AU MONDE COMME ON EST EN MUSIQUE

    Apprendre le bandonéon, c’est l’apprentissage d’un style aussi, et d’une manière de vivre la musique, de la concevoir.
    Apprendre c’est se remplir de l’autre qui nous transmet. Organiser son corps petit à petit pour qu’il comprenne les gestes, qu’il soit disponible à entendre, qu’il puisse écouter et reproduire.

    Le bandonéon est un instrument envoûtant. Mais est-ce l’instrument ou les instrumentistes qui envoûtent ? L’être humain derrière l’objet est toujours celui qui nous touche.

    Un corps et un être
    La sincérité du jeu.
    Combien d’éléments doivent-ils se joindre pour faire qu’un être humain devienne musicien ? A l’implacable et inévitable technique qui fait la base d’un travail instrumental s’ajoute la vie, la sensibilité de chacun d’entre nous, ce qui nous touche le plus, nous émeut, ce que nous voulons partager et exprimer.

    Lors de mes études de bandonéon, il y a eu un jour plus marquant que les autres. J’étais alors dans le milieu de la vingtaine. Le matin j’ai pris un cours avec Juan Jose, nous avons travaillé sur le phrasé du tango, sur l’élasticité du temps. Comment celui-ci (le temps) peut ne pas être linéaire et décrire des volutes liés à notre être.
    L’après-midi je répétais à la flûte avec un magnifique orchestre d’Afro Jazz Funk : Rido Bayonne. Une autre grande leçon m’attendait : là le temps est implacable et la division rigoureuse. Il n’était plus questions d’étirer mais de trouver les distances justes entre les notes, régulières.
    Cette expérience regroupée sur quelques heures seulement est restée marquée dans mon esprit et dans mon corps, deux visions valides et magnifiques de la musique, dans des conceptions quasiment opposées.

    Certains pourront me répondre que tout c’est pas si drastique, bien évidemment !

    Ce jour là a sûrement été le début de ce qui me plaît tant faire aujourd’hui . J’ai compris qu’il était possible de prendre beaucoup de chemins différents dans la musique. Que je pouvais jouer différemment les mêmes pièces en fonction de mon état et des personnes qui écoutaient.

    La musique comme représentation de la Vie à un instant donné. Continuer à faire vivre les vibrations de la vie.

    Cortazar a cité Ortiz – Federico, Laurenz, Piazzolla, Pichuco dans son texte Buenas Noches, che bandoneon, je voudrais citer quelques bandonéonistes qui sont aujourd’hui sur les scènes et qui sont passés par la classe de Juan Jose :
    Juan Jose Mosalini – Carmela Delgado – Victor Hugo Villena – Pablo Nemirovsky – Per Arne Glovingen – Marisa Mercadet – Facundo Torres –
    et moi-même Ninon Valder

    ÉCOUTE :
    Sus ojos se cerraron de Carlos Gardel, arrangement de Leopoldo FEDERICO // Live de Ninon Valder – bandonéon
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  • Chronique d’un Jour Bleu | La musique apaise | 03/2022

    Chronique d’un Jour Bleu | La musique apaise | 03/2022

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    Chronique d’un Jour Bleu
    Radio Libertaire 20 mars 2022
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    La musique, comme les plantes ne connaît pas les frontières.

    Merveille de l’immatériel et de l’air vibrant qui se déplace sans prendre en compte la géopolitiquetique et l’hypermatérialité du moment.
    La musique apaise.

    Dans mon Petit Robert j’ai trouvé :Apaiser : 1 – Amener quelqu’un à des dispositions plus paisibles, plus favorables. V : Calmer
    2 – Rendre moins violent. V : adoucir, assoupir, endormir
    Paisible : 1 – Qui demeure en paix, ne trouble pas la paix. V Calme, pacifique, tranquille
    2 – Qui exprime la paix, le calme. V. Serein
    3 – Qui ne trouble pas la paix

    En chacun de nous vivent des mondes, se côtoient des sensations. En chacun de nous des origines diverses : nous sommes diversités.
    Acceptons le risque de vivre libre et divers
    Libres penseurs
    penseur
    penser la paix
    vivre la paix
    La paix à l’intérieur de nous, là où vivent nos mondes.

    Se risquer aujourd’hui à faire marche arrière et à déconstruire les murs que nous avons édifié entre nous et les autres depuis deux ans. Depuis qu’il nous a été dit que l’autre été dangereux, et que la peur s’est immiscée. Les murs sont devenus des murs virtuels, que nous déplaçons avec une facilité déconcertante.
    Aujourd’hui ayons le courage d’ouvrir des fenêtres, des portes, ayons le courage de comprendre que l’autre est notre richesse et non notre mort.

    Je retiens de ce mois écoulé le discours de François Sureau lors de son entrée à l’Académie Française, et sa citation de Max Gallo : « Les temps sont toujours difficiles pour ceux qui n’aiment pas la liberté ».
    Le long chemin de la paix. Les petits pas nécessaires pour aimer, pour comprendre, pour accepter. Pour apaiser, mettre en paix. Chaque geste de ségrégation amène la division et nous rapproche de la guerre.

    Prenons le risque d’être libre et divers
    le risque de montrer à l’autre notre paix intérieure et non jeter notre « rage contenue ».
    Chaque geste d’interdiction d’une culture ne fait que participer à l’escalade.
    Je ne suis pas en guerre et mon cœur se veut d’embrasser le monde.

    Je vous propose d’écouter Natacha Fialkovsky, dans un chant russe sur un poème de Affanassi Fet (1820 – 1892).
    Dans son dernier disque elle chante aussi bien en arménien, en serbe, en russe, en roumain, en ukrainien, ou en tsigane.
    La musique, comme les plantes, ne connaît pas les frontières, et se nourrit des migrations et des rencontres.

    ÉCOUTE :
    Romance, extrait de l’album Gamayun paru en 2017 sur l’Inoui distribution.
    Avec Olivier Cahours à la guitare et arrangements,
    Pascal Storch : Guitare, chant, cavaquinho, cajon,
    Natalia Trocina : Domra,
    Thierry Colson : Contrebasse,
    Natacha Fialkovsky : Chant et balalaïka.

    Il y a deux ans commençaient la pandémie, et peu de jours après le 28 mars 2020 disparaissait Nicolas Colacho Brizuela, guitariste, arrangeur argentin, sa collaboration la plus importante a été avec la grande Mercedes Sosa, pendant trente ans, et sur environ 27 disques.
    Célébrer aujourd’hui sa mémoire, car nous n’avons pas pu le faire pendant cette période. Célébrer la vie de ceux qui sont partis.

    Nicoàs Brizuela est né à La Rioja, une province du Nord Ouest de l’Argentine à la fin des années quarante. Il grandit dans l’amour de sa famille, même si la vie est d’une grande pauvreté, la plus grande richesse étant l’amour des siens.
    Il est le dernier d’une fratrie de 6 enfants, et la musique a une place importante dans toute la famille. C’est son frère Lorenzo qui lui ramène un jour sa première guitare depuis Buenos Aires, et lui transmet les premiers tangos que Nicolas écoutait à la radio.
    Son autre frère Alfredo joue lui aussi de la guitare, et c’est autour de Jose Oyola qu’is apprennent le folklore de la Rioja comme la Chaya Riojana.
    Nicolàs n’a que 16 ans lorsqu’il participe pour la première fois à Cosquin avec los Hermanos Alabaracin, puis part à Buenos Aires.
    C’est une époque où les provinciaux qui arrivent à la capitale restent dans des hôtels ou des conventillos, transportant avec eux les quelques affaires qu’ils possèdent.
    C’est en 1969 que Nicolas rencontre pour la première fois Mercedes Sosa, et c’est sur le disque Mercedes Sosa interpreta a Atahualpa Yupanqui en 1977 que Nicolas réalise les premiers arrangements. L’entente avec Mercedes est parfaite et il devient son guitariste stable à la mort de Pepete Bértiz.
    Ils sont arrêtés en 1979 lors d’un concert à La Plata et doivent partir en exil en France et en Europe dès la fin de cette année là.
    C’est le début de longues années de tournées et de concerts au travers le monde.
    Nicolàs était un musicien curieux, et si il a été le créateur d’un style de jeu de la guitare dans le folklore, dans ses tournées il a écouté le jazz de New-York ou tout autre style.
    C’est uniquement en 2012, après le décès de Mercedes Sosa en 2009, qu’il enregistre Nos Volveremos a ver, un album dédier à sa passion pour le jazz et la musique de Bill Evans.

    C’est à ce moment là que je l’ai rencontré et que j’ai commencé à travailler avec lui.
    C’était aussi un grand tanguero, comme son duo avec Rodolfo Mederos en témoigne, et le disque Tangos (Warner), ou bien son disque solo Tangos 12.
    Ensemble, n    ous avons enregistré en duo un disque Cuscaias (paru chez Acqua Records en 2013) sur lequel on peut aussi retrouver Kevin Seddiki (guitare et zarb) et Johanne Mathaly (violoncelle). Nous avons beaucoup tourné ce projet en France et en Argentine.
    Et puis Nicolàs a eu envie de revisiter les chants portés par Mercedes Sosa et il a conçu et écrit pourdle trio vocal et instrumental Las Famatinas, qui a sorti en 2020 Asi Seguimos Andando sur le label des Belles Écouteuses.

    Et puis… et puis la vie a décidé de lui faire parcourir le monde des étoiles. Merci Nicolas pour ta musique et ta générosité à la partager.

    ÉCOUTE
    Soledad de Suna Rocha paru chez ACQUA RECORDS
    Album Sos Agua
    Guitare Colacho Brizuela
    Suna Rocha est une chanteuse argentine de folklore qui a été la révélation de Cosquin en 1981 avec Raul Carnota.

    N’oublions pas que la musique, comme les plantes ne connaît pas les frontières, et osons, osons le risque de vivre libre et divers !!
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  • Chronique d’un Jour Bleu | Vie, Féminité, Rythme et Diversité | 02/2022

    Chronique d’un Jour Bleu | Vie, Féminité, Rythme et Diversité | 02/2022

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    Le temps, l’espace, de rêver, créer, respirer
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    [av_heading heading=’ »Vie, féminité, rythme et diversité »‘ tag=’h2′ link_apply= » link=’manually,http://’ link_target= » style=’blockquote modern-quote modern-centered’ size= » subheading_active=’subheading_below’ subheading_size=’15’ margin= » padding=’30’ color= » custom_font= » custom_class= » admin_preview_bg= » av-desktop-hide= » av-medium-hide= » av-small-hide= » av-mini-hide= » av-medium-font-size-title= » av-small-font-size-title= » av-mini-font-size-title= » av-medium-font-size= » av-small-font-size= » av-mini-font-size= »]
    Chronique d’un Jour Bleu
    Radio Libertaire 20 février
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    ÉCOUTE : Angélique Ionatos : O Hélios O Héliatoras enregistré en 1983, et ressorti dans la compilation Archipel (1979 – 1989) en octobre 2014 sur le label Arc en Ciel musique de Angélique Ionatos / poème de Odysseus Elytis

    Dans le mois qui vient de s’écouler je suis allée voir une très belle exposition de photographies, gratuite, au Pavillon Carré de Baudouin dans le XXème : Le rire des amants, une épopée afghane. Qui nous parle de l’Afghanistan, et surtout de la vie comme l’écrivent si bien Rachel Delghati et Pierre Bongiovanni : L’exposition contribue à ce combat de la vie pour la vie. Femmes et poètes, écrivains, auteurs, artistes, photographes sont des combattantes et des combattants. Leur vulnérabilité est immense, mais toutes et tous sont invincibles parce qu’ils incarnent, à tout jamais, la beauté des fleurs et le rire des amants.

    Qui sommes nous tous sinon des amants de la vie ? Chacun sa vie, son ici, son ailleurs.

    Je suis nomade et mon amour à la vie passe par la joie de la découverte de l’autre.
    Je suis nomade au cheval de caoutchouc,
    au cheval de fer sur terre et dans les airs.
    Partir en emportant ce que l’on a de plus précieux : la vie.

    Dans ces chemins nomades j’a pu découvrir la beauté de la diversité des expressions humaines. Que ce soit au travers de la musique, la poésie, la peinture, la photographie…
    La DIVERSITÉ !!!

    Aujourd’hui une série de questions viennent se promener dans ma tête :
    d’où vient la musique ? Comment s’exprime-t-elle ? Par quelle magie arrive-t-on à créer tant de diversité ?

    Une expérience vécue il y a peu de temps m’a faite me poser la question du féminin et du masculin, et m’a fait comprendre une recherche personnelle forte au cours des 10 dernières années, ou plus. Je vous offre une partie d’histoire, qui vaut pour ce qu’elle est.
    J’ai passé 7 ans à vivre en Argentine pour apprendre la musique de cette terre, et plus que tout le folklore argentin, au côté de Nicolas « Colacho » Brizuela, grand guitariste argentin, arrangeur, directeur musical et guitariste de Mercedes Sosa. J’ai fait le choix de l’Argentine car je suis bandonéoniste et les racines de cet instrument sont là-bas.
    Et là, j’ai pu travailler sur la suspension du temps, sur l’écoute de l’autre, et apprendre à suivre, à modeler un phrasé sur mon désir ou sur le désir de l’autre.
    Certains d’entre vous sont sûrement familier avec le tango, c’est une musique dont la pulsation est en mouvement permanent.
    Dans le folklore, je peux vous parler de la Zamba argentine, avec un z. Qui peut prendre la forme d’une danse plus rapide ou d’un chant, plus lent, où le silence est un part importante de la musique.
    Cela ne peut se faire que dans une écoute profonde de soi et de l’autre, que ce soit dans des pianos ou des fortes, j’ai appris à créer cette écoute enrichie qui permet d’être directement inspiré par l’instant présent.

    J’ai toujours eu du mal à comprendre pourquoi il fallait diviser le masculin et le féminin, même si il y a des raisons évidentes et apparentes de différences entre hommes et femmes. Mais c’est une question qui se pose à moi régulièrement, vu que je suis une femme, dans le monde de la musique, dans un monde actuel où nous nous questionnons sur le rapport entre les genres.
    Je ne me suis jamais sentie en dessous des hommes, ou avec moins de puissance sonore, ayant une bonne capacité à créer du volume sonore ou à jouer vite. Mais dernièrement je me suis trouvée obligée de suivre l’autre, non pas parce que nous étions d’accord, mais parce que l’autre jouait plus fort et plus vite. Et soudain j’ai compris où se situait le féminin, dans cette écoute précise et délicate, et le masculin dans une vitesse et un volume.
    Une diversité nécessaire pour créer : la délicatesse traversée par la puissance.
    Attention toutefois à ne pas écraser le délicat sous un pied trop lourd, à laisser les jeunes pousses éclore pour donner les fleurs avant de décider qu’elles ne servent pas.

    J’ai rencontré tellement de musiciens hommes ayant une part de féminité très grande et de musiciennes femmes ayant à l’inverse une part de masculinité forte. Toujours cette sensation de rechercher l’équilibre juste entre les deux pôles. Finalement c’est de nouveau la 3ème voie qui compte !

    ÉCOUTE : Dorotea la Cautiva, de Ariel Ramirez et Felix Luna par Ninon Valder et Leonardo Sanchez extrait de Canto de los pueblos – Le Chant des Villages paru en 2019 sur le label Les Belles Écouteuses.
    Leonardo Sanchez, est un grand guitariste argentin vivant en France et capable d’explorer l’Argentine et le monde avec sa guitare.

    Ce chant nous parle de la liberté. La liberté de choisir ce que l’on est, ce que l’on fait, et que l’imposition, la soumission n’est jamais une solution. C’est une femme qui parle de son amour pour un homme, pour un peuple, qui au départ n’était pas le sien et qui l’est devenu.

    Mais pour revenir à ma question : d’ou vient la musique ?

    Y a-t-il une seule réponse ?
    Tout d’abord celle que donne Angélique Ionatos sur la création de la musique de O Hélios O Héliatoras :
    « Sans les poètes, je n’aurais pas eu envie de chanter. Sans le verbe, je n’aurais pas eu le désir de créer le son ».
    Aujourd’hui j’évoquerai celle-ci : la musique vient du cœur,
    Un besoin d’exprimer des émotions, des sentiments, de sublimer des joies et des douleurs.
    Cela peut paraître simple, mais cela a déclenché en moi des réflexions sur le rythme. Car le cœur est notre premier référent rythmique. Il a sa propre cadence, ses accélérations.

    En pensant rythme, j’ai pensé à un très grand percussioniste franco-indien vivant en France, Prabhu Edouard. Et il a accepté d’échanger avec moi hier après midi, et c’était merveilleux de pouvoir écouter son point de vue de rythmicien (par opposition, je me considère mélodiste).
    Je suis arrivée avec l’envie de parler de cycles, d’organisation un peu mathématique de la musique : le binaire, le ternaire, les mesures impaires comme richesse du monde. Il m’a ramené à l’intime du rapport à la pulsation, que chaque percussioniste a son rapport au temps, qui est derrière, dessus, devant.
    Ces différences qui paraissent toutes petites sont très importantes et transforment complètement le sentiment qui est créé dans les pièces jouées.

    Et quittant cet infiniment petit, Prabhu a aussi parlé du temps nécessaire à l’apprentissage. D’abord l’apprentissage d’une cellule rythmique, pour lequel son maître lui donnait une semaine de travail. Puis l’apprentissage de l’humilité pour le musicien fasse à la musique, à l’impossibilité de faire rentrer dans un horaire ce que la vie a à nous apprendre pour pouvoir s’exprimer au travers de nous.

    Que de niveaux de diversités qui se croisent et s’enrichissent.

    ÉCOUTE : Prem Gita de Prabhu Edouard, extrait de l’album KOLAM de Prabhu Edouard, paru en novembre 2016 sur le label Lokanga – Rue Stendhal – avec Johann Berby, bass, Sylvain Barou, flutes et Sandip Chatterjee, santoor

    La musique… quelle merveille pour nous permettre d’embrasser la diversité, garder les yeux ouverts, découvrir et apprendre à aimer !
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  • Chronique d’un Jour Bleu | Laissez moi Rêver 01/2022

    Chronique d’un Jour Bleu | Laissez moi Rêver 01/2022

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    Chronique d’un Jour Bleu
    Radio Libertaire – 19 janvier 2022
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    Enfant des années 70, j’ai vécu dans l’acceptation des autres et dans la recherche de créer un monde ensemble.

    Il y a un an nous connaissions la dépression de l’incertitude de nos métiers, de nos vies. Aujourd’hui c’est une certaine consternation qui m’emplit face au « monde d’après », que je préfèrerais appeler « monde en transition ».
    Nous espérions entraide et partage, et nous sommes entrés dans un monde de contrôles et de division.
    Desmond Tutu est mort le 26 décembre dernier et l’Ubuntu qu’il défendait avec Nelson Mandela est devenu orphelin.
    L’Ubuntu il le définissait ainsi dans son libre « Réconciliation – The Ubuntu Theology » : Quelqu’un d’Ubuntu est ouvert et disponible pour les autres ».

    Disponibilité, ouverture dans un monde où les idées s’affrontent.
    Front contre front – Une lutte du plus fort –

    Mais… la diversité ?
    Cette merveille que la nature a créée et qui fait que chaque être vivant est unique, a sa propre beauté, ses propres peurs, ses propres joies, son histoire.

    Dans le Petit Robert :

    Diversité :
    1- Caractère, état de ce qui est divers
    2 – Divergence, écart, opposition.
    Et si on le définit par la négation : Concordance, Ressemblance, Monotonie, Uniformité.

    Je reste aujourd’hui avec peu de paroles pour décrire mon sentiment intérieur face à la possibilité de monotonie et d’uniformité.
    Alors je voulais vous parler de la nécessité de rêver.
    Rêver s’élever, dépasser les contraintes pour créer une autre réalité. S’extraire des menaces pour conserver une vision claire de notre vie de nos choix, de nos désirs.

    Le Petit Robert a été mon compagnon de préparation cette fois-ci, et pour le mot rêve, j’ai trouvé cette définition :
    « Construction de l’imagination à l’état de veille, pensée qui cherche à s’échapper aux contraintes du réel ».

    Et cette magnifique citation de Romain Rolland :
    « L’art est le rêve de l’humanité,
    un rêve de lumière,
    de liberté,
    de force sereine »

    Alors cet être humain, cette humanité, à quoi nous relie-t-elle profondément ?

    Humanité
    Elle se définit comme :
    1 – De l’homme, propre à l’homme
    2 – Qui est compréhensif, et compatissant
    3 – En parlant d’une personne en qui se réalise pleinement la nature humaine dans ce qu’elle a d’essentiel et universel.
    Opposé à Divin, impitoyable, méchant.

    Être dans un règne de peur est-il humain? Doit-on faire des choses par peur d’être exclu d’une société ?
    Je ferme les yeux et me demande : pour dépasser la peur, où en moi, en nous se trouve le moteur de chaque chose ?

    C’est notre cœur qui et notre feu et notre lumière.
    Je veux imaginer un monde où nous sommes avec, et non contre.
    Où le rêve soit diversité et non peur.

    Où l’art et l’artiste reste libre de s’exprimer et de créer, et de nous montrer une troisième voie, qui n’est ni d’un côté ni de l’autre, mais qui s’élève au dessus du monde, celle de la PAIX et de la LIBERTÉ.

    Nous avons écouté :
    Lo que vendrà de Astor Piazzolla par le grand orchestre de Juan José Mosalini en 1994, Album Bordoneo y 900, label Bleu.

    Et Ebathenjini , chant traditionnel africain par la chanteuse Busi Mhlongo. Album Freedom, 2003 chez le label Chissa.

    Pour finir une phrase que j’ai trouvé dans mon Petit Robert en l’ouvrant. C’est ma grand-mère qui l’a écrite en me l’offrant en 1989 :
    « Je t’offre un des rêves de ma vie ». Quel beau rêve celui du savoir, je vous le souhaite à vous aussi !
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  • La nécessité de la musique dans l’intime de la vie

    La nécessité de la musique dans l’intime de la vie

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    Le temps, l’espace, de rêver, créer, respirer
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    Ninon VALDER – Tania PIVIDORI
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    Je vous livre là notre réflexion sur cette nécessité d’être musicien aujourd’hui, au 7 janvier 2021, alors que la crise sanitaire du COVID continue de faire trembler le monde artistique.

    LA NÉCESSITÉ DE LA MUSIQUE DANS L’INTIME DE LA VIE

    Nous, musiciens, chanteurs, nous avons appris l’art de créer des sons et de les agencer, de faire vibrer l’air.
    Faire vibrer l’air, c’est organiser la matière. C’est donc donner une direction à la vie, c’est éviter que tout retombe sans forme vers la terre. C’est permettre au cœur de battre plus léger, à l’esprit de penser plus clairement.

    La musique est une des artères de la communication avec soi-même, et avec les autres. Elle structure et embellit la pulsation des jours, a le pouvoir de réguler nos émotions.

    Nous avons vécu pendant ces dix derniers mois, une nouvelle forme d’organisation sociale, dix mois au cours desquels notre expression a été soudainement interrompue, et aujourd’hui l’avenir n’est qu’incertitude. Notre modèle économique tiendra-t-il ? Nos moyens de vivre seront-ils préservés ? Des questions qui légitimement nous envahissent.

    Alors justement au moment où nous ressentons cette fragilité nouvelle, celle de la non-expression, d’un empêchement de communiquer et de partager, quel est l’essentiel ?
    La musique n’existe pas seulement dans une salle de concert, face à un public, dans des conditions techniques parfaites. Elle commence en nous, là où nous retrouvons notre monde, notre centre, notre raison de vivre. Elle jaillit de notre besoin initial de jouer, de vibrer aux mélodies, harmonies et rythmes que nous produisons, que nous créons. C’est là, dans cette intimité de nous-mêmes à nous-mêmes, que nous trouverons la force de nous adapter aux nouvelles contraintes, et que nous pourrons rester créatifs face aux difficultés.

    Aujourd’hui nous devons jouer pour nous, pour l’autre, car notre musique soigne et nous soigne, et c’est un geste fondamental que personne ne pourra nous enlever.

    Les musiciens sont les rois de la plasticité cérébrale. Nous savons maintenant grâce aux neurosciences ce que notre pratique nous permettait déjà de supposer et de ressentir : la musique a de multiples bénéfices sur le corps et sur l’esprit. Berceuses, symphonies, musiques de transe, chant d’amour sont là pour en témoigner. Les ondes sonores de la musique provoquent le plaisir, augmentent la motivation, l’attention, la capacité de mémorisation, soignent la douleur, restaurent certains troubles du langage – et la liste est longue. Bref, la musique stimule de la façon la plus complète notre cerveau.

    Nous, musiciens, chanteurs, nous qui avons appris l’art de créer des sons et de les agencer, de faire vibrer l’air, nous devons continuer à jouer, pour préserver et transmettre les bienfaits que nous apporte notre art.

    Alors jouons autour de la table, jouons dans notre salon, pour les êtres qui nous sont chers, avec qui nous partageons nos jours. Jouons pour façonner ces matières musicales en une forme féconde qui vitalise l’alliance et l’échange.

    La nécessité de la musique doit être clamée, proclamée par chacun dans un manifeste intime qui lui confère d’être l’infaillible trait d’union entre geste déterminé et action salutaire.

    La nécessité de la musique n’est pas à prouver. La musique est l’expression de la vie, c’est l’énergie d’un corps, l’énergie d’un cœur, c’est l’instant présent qui ne peut être remplacé par le suivant. Elle est un outil réparateur indispensable pour tous qui dépasse les catégories professionnelles et se libère de toute forme de commerce.

    Alors musiciens, chanteurs que nous sommes, professionnels, amateurs, élèves, professeurs, de musiques classiques, populaires, traditionnelles, actuelles, jazz… jouons ici, maintenant pour perpétuer l’impulsion qui nous anime et être là, prêts à créer aujourd’hui et donc demain.

    Ninon Valder – Tania Pividori

    A propos des autrices :

    Ninon Valder, flûtiste, bandonéoniste, chanteuse, compositrice, explore les espaces entre la musique argentine et le jazz, développant la poésie du son et des mots. Elle collabore avec des artistes du monde entier : Colacho Brizuela (Ar), Pierrick Hardy (Fr), Leonardo Sanchez (Ar- Fr), Susanna Stivali (It), Antonio Fresa (It), Carine Bonnefoy (Fr), Katerina Fotinaki (Gr).
    Elle développe le CEREMUSA, Centre de Recherche de Musique et Transmission Orale situé à Bethon, dirige le trio vocal et instrumental de musique argentine Las Famatinas, compose des musiques de film (Arte, France3) et est enseignante de chant aux Glotte – Trotters (Paris).
    www.NinonValder.com

    Tania Pividori bouscule les frontières de la vocalité par son parcours éclectique.
    Entre pièces contemporaines, improvisations, chansons, polyphonies savantes ou de tradition orale, elle mêle les genres, et multiplie les collaborations. Les projets qu’elle fonde sont le reflet de ces alliances musicales inclassables et misent sur la singularité de la voix et la recherche de timbres atypiques : Sanacore, quatuor vocal a cappella, Voix libres avec Pablo Cueco et Patricio Villarroel, Journal d’une apparition avec Chrystelle Séry et Serge Adam, Le cœur sans doute avec Françoise Toullec, Des Irs, des Mots avec Denis Charolles. Diverses productions avec Giovanna Marini : « I turcs tal Friûl », « Ion », « Musiche di scena »…
    www.taniapividori.com

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  • Salons de Musiques – La Vie Continue – Sérénades urbaines

    Salons de Musiques – La Vie Continue – Sérénades urbaines

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    Une expérience de concerts en visioconférence,
    une série d’émissions radiophoniques
    une expérience de rencontres humaines !
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    Les émissions en Podcast
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    Je suis très heureuse de vous présenter ce projet que j’ai initié en collaboration avec le Collectif MdM Ile de France et Villes des Musiques du Monde.

    « C’est depuis mon confinement à Rome que j’ai créé le « Salon de Musique » sur ZOOM. Coupée de mon public, et à la demande de celui-ci, j’ai cherché le moyen qui pourrait nous relier, autant par le son que par les regards, pour continuer à jouer pour eux.

    Quelle émotion quand sont apparus à l’écran tous ces visages qui venaient de France, d’Italie, d’Argentine, du Brésil, du Québec, de l’Allemagne, de Hollande, d’Afrique, ou des Etats-Unis. Nos échanges en direct se sont faits dans 3 ou 4 langues !

    Cette expérience m’a permis de transformer une épreuve en une chance, et de partager avec des personnes qui ne pourraient jamais être toutes présentes physiquement dans un seul pays au même concert ! »

    Alors

    LAISSEZ-VOUS SURPRENDRE !

    Proposés dans le cadre de l’opération LA VIE CONTINUE du Collectif Musiques et Danses du monde en Île de France, en partenariat avec Villes des Musiques du Monde, Radio Terre de Mixes et la Région Île-de-France, et sous l’impulsion de l’artiste Ninon Valder.

    Fenêtres ouvertes sur le monde, les Salons de Musiques sont des lieux de partage et d’échange, où l’on crée de nouveaux rituels : de la musique, des pensées, des poèmes, tous les ingrédients d’une recette joyeuse pour rêver et créer demain.

    L’émission est crée à partir d’un live sur la plateforme de visio-conférence ZOOM.

    Vous voir est important pour les artistes, alors si nous choisissons une plateforme de visio-conférence, nous serons tous ensemble : La musique, comme le monde, se crée ensemble, de nos regards, de nos échanges, de nos rêves.

    Retrouvez chacune des 4 éditions de ces Salons de Musiques – La Vie Continue sur Radio Terre de Mixes

    Première diffusion :

    • Salon de Musique #1 – De souffle en souffle : Jeudi 11 juin
    • Salon de Musique #2 – Au creux de l’oreille : Jeudi 18 juin
    • Salon de Musique #3 – La mélodie des mots : Jeudi 25 juin
    • Salon de Musique #4 – De vents en océans : Jeudi 9 juillet

    Avec les artistes :

    • Try Paradise, avec jean-Marc Zelwer, Umadevi N. Rao, Patrick Chartol, Mathieu Borgne
    • Ymelda Marie-louise
    • Ninon Valder, musique argentine et le jazz
    • URYA – Conte et musiques de Mongolie
    • Sanacore, le quatuor vocal qui soigne les coeurs
    • Faouzi Abdennour – Algérie, le malouf
    • Mai Thanh Nam – Vietnam
    • Denis Charolles – France
    • Tania Pividori, chanteuse, improvisatrice et poète
    • Maggese, Italie
    • Nawal, Voice of Comores
    • Las Famatinas,  avec Ninon Valder & Chloé Breillot
    • Chronique Tania Pividori

    Pour retrouver l’ensemble du catalogue La Vie Continue : Ici
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  • La musique d’Antonio Fresa

    La musique d’Antonio Fresa

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    une ondulation marine
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    Parfois étale, elle laisse la place à la respiration, l’introspection. Et alors surgit une couleur, une mélodie comme un nuage d’oiseaux qui viennent faire vivre le paysage. On sent différents courants marins qui viennent nous rappeler que toute chose est multiple et que la beauté peut se trouver en profondeur.

    J’ai la joie d’avoir travaillé avec lui sur son disque Piano Verticale (©The Writing Room 2019), aux flûtes et au bandonéon.

    Antonio Fresa
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  • La bandoneonista francesa Ninon Valder con Jordi Batallé en RFI

    La bandoneonista francesa Ninon Valder con Jordi Batallé en RFI

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    Pero antes la bandoneonista Ninon Valder ha estado con Jordi Batalle en El invitado de RFI.
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    Este martes 14 de mayo se presenta en la Péniche Anako, barcaza amarrada en la dársena de la Villette al norte de País, el grupo Las Famatinas compuesto por tres francesas, tres voces femeninas, que se acompañan con bandoneón, flautas y ukelele y que exploran el repertorio del folclore argentino como si hubieran nacido en el Rio de la Plata.

    Pero antes la bandoneonista Ninon Valder ha estado con Jordi Batalle en El invitado de RFI.
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  • Un instant de musique offert aux «Sessions de l’atelier»

    Un instant de musique offert aux «Sessions de l’atelier»

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    Le temps, l’espace, de rêver, créer, respirer
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    La boîte d’accordéon, Montreuil, mai 2019.
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    Un plaisir d’avoir enregistré pour Laurent Jarry et La boîte d’accordéon, ma pièce « A Maestro Saluzzi », bandonéon solo, en hommage au grand bandonéoniste argentin Dino Saluzzi. Montreuil, mai 2019.

    Découvrir la vidéo en ligne
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  • « A Maestro Saluzzi »

    « A Maestro Saluzzi »

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    Version enregistrée dans l’église de Bethon (Marne) en septembre 2018.
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    C’est une pièce pour bandonéon solo que j’ai composé à Buenos Aires en 2015. Hommage au grand bandonéoniste argentin Dino Saluzzi, j’ai recherché son esprit dans la mélodie et les accords, et ensuite la liberté dans l’interprétation.
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